后印象派 · 1839–1906
塞尚的卡片——圣维克多山画作工作台
用短促的平行色块把画面从颜色里砌出来，加上 27 块普罗旺斯色板——圣维克多山、比贝米斯采石场、玩纸牌的人、苹果静物。这座工作台把塞尚的构成性笔触变成一台可调的引擎，再导出。
保罗·塞尚一生都在普罗旺斯地区艾克斯及其周边度过，把同样的题材画了一遍又一遍——那座山、那个采石场、那片海湾、那些苹果——因为他要的是比风景更慢的东西：如何用颜色本身把一张画砌出来。他的笔触是短促的平行色块，成排铺开，像砌砖一样在画布上走。
引擎用同样的方式工作。它铺下一排排顺着卡片地势倾斜的色块，让切面从颜色里立起来，而不是被轮廓勾出来；赭石、橄榄绿、陶土红与远山的蓝，都按普罗旺斯油画的配比保留。梵高的引擎在流动，这一台在建造。
密度控制画了多少面，方向控制色块的节奏；文字层与白边和姐妹站完全一样——然后把卡片导出成静帧、动画、可嵌入代码或打印页。
色板背后的那些画
每块色板都是塞尚普罗旺斯世界里一个具体的地方或静物，各守各的调子。抽屉里的几块：
圣维克多山
石灰岩大山的三重结构：绿的前景、赭的坡面、蓝的远景。
比贝米斯采石场
橙色的岩壁与绿色的阴凉——艾克斯城外的废弃采石场。
玩纸牌的人
土褐与蓝，安静而纪念碑式。
苹果静物
苹果、桌布与桌面，一块块砌出来。
马赛湾
蓝的水、淡的天、红的屋顶，从埃斯塔克望过去。
布方庄园
塞尚家的庄园：赭色墙、深绿树荫、普罗旺斯的天。
这台引擎画什么
这台引擎是砌墙匠，不是浪。它把短色块成排叠起，一个切面接一个切面，直到卡片的地面、中景与远景各自站稳自己的音区——就像那些画了八十遍的大山。
- 平行色块：成排的短笔，像铺瓦一样铺出切面。
- 调制的颜色：相邻色块在相近色调里级进，而不是在极端之间弹跳。
- 构成性边界：边界出现在两套色块系统相遇的地方——几乎从不是一条线。
- 普罗旺斯音区：绿、赭与天蓝按色板自己的配比保留。
笔触语言
短促的平行色块与排线，砌出切面而非轮廓。
塞尚想画的是自然的在场，却带着普桑式的秩序。结果是一面平静的表面，你能看着它被构造的过程发生；引擎靠不让任何一块色块盖过邻居，守住了这份平静。
看这座工作台作画
一张带种子的卡片一笔一笔把自己画出来——与工作台导出的逐笔动画 GIF 完全同源。
27 块色板的样卡
色板抽屉里的几个色彩世界。每座工作台站内都有全部 27 块的完整画廊。
深入了解塞尚的卡片
工作台站里不止画布：故事页、完整色板画廊，以及三位画家的家族页。
色板背后的故事
塞尚的卡片在自己站内留了一页普罗旺斯故事：他画了八十来遍的那座山、工作多年的比贝米斯采石场、布方庄园，以及画到生命尽头的莱斯劳维斯画室。
工作台站上有画室本身——色块、色板、文字工具和七种导出——加上普罗旺斯故事页，以及全部 27 块色板的样卡画廊。
常见问题
什么是构成性笔触？
塞尚用短促的平行色块而非轮廓来构筑形体的方法。工作台的引擎一笔一笔复现这一方法，让切面从表面里立起来。
色板取自哪些塞尚画作？
27 幅，包括《圣维克多山》《比贝米斯采石场》《玩纸牌的人》《苹果静物》《马赛湾》与《布方庄园》。每块色板以它的原作命名。
不了解塞尚的作品也能用吗？
能。引擎只对色板、密度和方向作出反应；熟悉原作只会让结果更值得对比。
工作台能导出什么？
PNG、JPEG、WebP 静帧，SVG 矢量，逐块砌出卡片的动画 GIF，自包含 HTML 代码段，以及可直接打印的 PDF。
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